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Letter 7: 时间、视角和语言，非虚构的文学探索

亲爱的朋友，这封信写于欧洲大陆。这是我今年在欧洲大陆最后一次旅行，也是时隔十年之后的重访欧洲。很多新的认识覆盖上来，和十年前我去过的观感又有很多不同。 柏林真是一座让我觉得冷酷的城市。这里的寒冷像一支巨大的部队，到处奔袭。天上的阴郁又浓得像一块扎实的糕点，那么大的风吹也吹不开。城市里随处可见的铁轨，把乘客像军队一样运往各处，只有时刻，没有可以享受的此刻。 和作家春树在波茨坦广场地铁站道别，我钻出地面。黑乎乎的又配着白炽光的路旁搭了高台，像滑雪场一样，两名顾客各自乘坐一个黑色轮胎滑冲下来，他们连着在一起，又有轻微的相互碰撞。最终他们的笑声随着轮胎凝固在终点线。怎么会有人想出这样的游戏？我心想。 走着走着，我闯进了迷宫。十四年前来过的，欧洲被害犹太人纪念碑。在夜晚，它依旧是开放的公共建筑。地上亮着灯的游客管理条例说: Throughout the year, entry to the Field of Stelae is at the risk of the individual. 这里所说的危险，大概包括心情压抑吧。

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Letter 6 ：如果到北极圈驻地写作会怎样？

日常的写作，我发现自己越来越想用英文写了。我对自己中文语感目前不太满意，英文反而表达起来流畅很多，而且更接近我想表达的方式。所以在一场10天的北欧旅行结束前，我在飞机上，在女儿不停的干扰下，仍然写下了下面大部分的句子。她对我用英文写作也很感兴趣…因为比起中文，她更看得懂： Looking out from the slats of the jalousie of the room,  I find the city full of whiteness. It is covered up by the snow last night, which dropped silently, but I realize how heavy it was when

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Letter 5: 探访Tove Ditlevsens的哥本哈根

本周这封Newsletter发自北欧，趁着申根签证还有效，我第一次来到了哥本哈根。对这座城市几乎第一眼就喜欢了，从中央火车站出来，没有其他大多数城市乱糟糟的场面，街道宽敞，建筑物富有设计感，行人也很有安全感。 除了去到两座惊艳的图书馆，丹麦皇家图书馆（The Black Diamond)和哥本哈根Main Library之外，我心心念念想去的是写下《哥本哈根三部曲》（中文版今年7月刚由新经典引进）的作家Tove Ditlevsens生活的街区。 《哥本哈根三部曲》英文叫Copenhagen Triology, 是Tove写的自传体小说三部曲，1985年在她去世后9年才被翻译成英文出版， 其中的最后一本Dependency 迟至2019才出版，和前两本Childhood, Youth一起被合称三部曲。纽约时报在今年将此三部曲的英文译本列为21世纪最佳100本书。 我在UEA读创意写作硕士的时候，Dependency的第一章就是我们的必读篇目之一。我被Tove安静、compelling的描述抓住了。她写和比自己大36岁的丈夫Vigo F婚后的生活，有宁静的压迫感。我在这里附上开篇的章

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Letter 4: “作家也是对人格的一种筛选”

每一周都过得好快呀，没想到这已经是我坚持更新这个Newsletter的第一个月了，写了有两万多字，比其他作品都高产。有些朋友和我反映，Newsletter太长啦，内容太多啦。所以我刚好有个借口来调整一下结构。本周，就直接让作家朋友来作客吧！ 💁‍♀️作家朋友来作客 本周的作家朋友来作客有一位重磅嘉宾！她就是《收获》杂志编辑，曾经采访过今年诺贝尔文学奖得主韩江的吴越。我问了她几个问题。 吴越 《收获》杂志编辑，著有《必须写下我们》 李：回忆一下你上次采访韩江的场景，有什么印象深刻的小细节？ 吴：2013年冬天，采访韩江的缘起、过程和内容就不赘述了，这几天已经应媒体朋友的要求说了好几篇，几乎快要自我重复。现在胡思乱想，倒是有两个奇奇怪怪的小细节：第一是，回看照片，采访时我们所在那家咖啡馆的砖墙花纹，与我现在看到的韩江一些肖象近影的背景颇为相似，和她与儿子开的书店外墙也很相似。作为一个外国人，我被陪同人员带去那家咖啡馆是完全不知东南西北的，但也很容易推测出，那就是在韩江的居所附近，是她步行可达、经常出来活动、很熟悉的一片街区。这是写作者非常理想的一种

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Letter 2: 从非虚构到短篇小说的写作体验

本周我想来谈一谈，创意写作中非虚构和虚构的切换体验。 大学毕业以来，我已经有20多年没写过虚构类作品。我的虚构能力几乎生锈了。有一度，我不能直接感受虚构的意义。在UEA读书期间，我才体会到虚构作品里面的真实性。“虚构是另一种意义的真实。” 美国作家和剧作家David Shields在 Reality Hunger 一书中写道： Nonfiction writers imagine. Fiction writers invent. These are fundamentally different acts, performed to different ends. Unlike a fiction reader, whose only task is to imagine, a nonfiction reader is asked to behave more deeply: to

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Letter 1: 谈谈第一人称非虚构写作+我的阅读推荐

Hi 大家好！ 我是李梓新。这是新写作Xin Writing的第一封Newsletter. 每周的Letter我将会有几个固定栏目，包括本周话题、我推荐的阅读、我的写作，以及我参加的活动，以后还会邀请一些作家朋友作为嘉宾分享写作心得，并和订阅Newsletter的朋友们进行互动。 💡This Week’s Topic 本周话题 其实谈到开办这个Newsletter, 我最想说的话题就是“第一人称非虚构”这个话题。 非虚构在中文世界，由于从新闻脱胎而来，加上受美国新新闻主义(参见新新闻主义教父之一Tom Wolfe在New York Magazine的介绍） 的影响，一直推崇新闻特稿风格。无论从题材、视角到语言风格都相当新闻化。这一刻板印象在今天无疑限制了非虚构在中文世界的认知和发展。特别是对于大多数没有机会接受传统新闻训练的写作者来说，非虚构似乎就把他们隔绝在外。新闻采访所涉及的伦理、操作规范对他们来说也是陌生的，容易产生问题。 在去年的今天（2023.9.25）加入University of East Anglia (UEA)的MA Creative Writing

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Preface: 一个中英文非虚构写作者的探索手记/ A Memo on Dislocation, in places and in writings

“新写作 Xin Writing，试图进行一项没有太多人尝试过的事情：将中英文创意写作融汇贯通起来探讨，寻求它们之间的共同性，又欣赏它们各自独立的美感。这是基于我自己用两种语言学习创意写作过程的体验，加上双语阅读的体会。“